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文章来源:豪韵娱乐网  |  2022-09-22

豆瓣9.2到9.4,这国剧之王必须封神

原标题:豆瓣9.2到9.4,这国剧之王必须封神

国剧之光,国产良心。

这两个响当当的名号,要说如今有谁能够配上,大概很多人都会第一时间想到它——

以制片人侯鸿亮和导演孔笙为核心力量的「正午阳光」。

2014年的《父母爱情》、《战长沙》和《北平无战事》;

2015年的《琅琊榜》、《伪装者》;

2016年的《欢乐颂》,《盗墓笔记之精绝古城》;

2017年的《琅琊榜之风起长林》,《外科风雨》;

2018年的《大江大河》,《知否》;

2019年的《都挺好》,《我是余欢水》;

2020年的《大江大河2》。

爱情,战争,谍战,权谋,现代,盗墓,医疗,创业,女性,家庭, 现实...

大概没有什么题材是正午不会拍的,甚至也没有它拍不好的。

总是充满惊喜,又饱含诚意。

一直尊重观众,也爱惜羽毛。

瞧,今年才刚开始,它就带着「高分爆款」走来了——

《山海情》

本质上,这剧和《大江大河》一样。

是献礼剧,主旋律,也是命题作文。

考题是「扶贫」。

但,因为前车之鉴太多,且主旋律难拍,命题作文不好写。

观众对于这类被条条框框兜住了的扶贫剧,难抱希望。

能否打破“人物脸谱化”、“剧情空洞”和“台词口号化”的刻板印象,即便是正午阳光这样的「金字招牌」都不好说得太绝对。

好在,最后的表现,稳了。

豆瓣开分即高点,甚至还能稳步上涨,从最开始的9.1到今天的9.4。

无疑,正午阳光这一次,又站在了国剧的巅峰。

01:山

很多观众说,没想到,自己居然会喜欢上这么土的一部剧。

是的,土,是「山海情」的重要标志。

净土。

这里地处黄土高原,一个镜头扫过去,漫天遍野的黄土山丘,无一点绿色植物。

山沟连绵,常年风沙,难生活。

降水缺少,土质疏松,难耕种。

交通闭塞,经济落后,难赚钱。

这样的土最终造成了这里的贫瘠甲天下。

山水贫瘠,人民疾苦。

人也土。

温润干净如黄轩,在这部剧里也成为了一个满脸粗糙,还带着两坨高原红的形象。

一笑起来,遮不住的褶子和鱼尾纹,像极了村口的二傻子。

土的可爱。

而闯入镜头的每一个村民,无一不是面色蜡黄,皮肤黝黑,衣衫破旧。

真正像是受尽了几十年的风沙吹面,食不果腹。

土的真实。

真实的让我们感受到了这片土地上的穷,和人们生活的苦。

推开一户人家的门,男人大白天不穿裤子,躲在被子里。

询问才知,这家三兄弟只有一条正经裤子,谁有事谁穿。

主角马得福的初恋水花,被她父亲用一头驴当彩礼,嫁给了邻村不知性格的陌生人。

而他姑姑,18岁那年为了跟别人抢一点过冬防寒的茅草,被打坏了脑子。

真的太穷了。

为了改善这种情况,政府开展了扶贫计划的第一步,吊庄移民。

把大山里头这些村民,移到宁夏银川市近郊的平原地区,在这里给他们分发盖房耕种的土地,开始新的生活。

在负责落实好西海固一带“移民吊庄”的张书记口中,这里的前景无比美好。

地势平原,交通便利,离城市,农场,铁路,黄河都很近,有条件,也有政府的各种扶持,更容易发展起来。

脱贫致富,塞上江南。

这些词汇,让刚从事扶贫工作的懵懂少年马得福,听得眼睛直发光。

可现实是,从马得福所在的涌泉村派遣出来的七个吊庄户,无一例外地都逃了回来。

为什么?

七个人各有各的原因,各的说法。

不是作诗吐槽妖风。

就是埋怨自己成了蚊子的盘中餐。

而究根到底判断断裂类型,是受不了苦。

原来,他们村吊庄移民的落脚点玉泉营,是一片戈壁荒滩。

那里什么都没有,没水没电,只有隔三差五的沙尘暴。

说白了还申请了1项PCT国际专利,这里的一切,都要靠自己的劳动所得。

这,就是脱贫工作的第一个困难点。

这些世代能忍受得住穷的人民,忍受不了希望遥远的苦。

他们可以窝在自己破烂的家里日复一日地啃着土豆。

但让他们重新开垦荒地,重新砌墙建房,不知道要付出多少劳力和财力,一切从头来过。

太难了。

认真想想,这些村民的逃避心理,如何不是那个时代大多数人的真实写照。

闭塞穷苦的环境,造成了这群人的封闭的思想和贪图安稳地懒,不愿意吃艰苦奋斗得来的大饼。

但,也有例外。

比如马得福。

他对张书记口中的未来深信不疑,怀抱着“只要努力,就一定可以脱贫”的一腔热血。

他攒足劲头,一定要把“吊庄移民”的工作落实到位。

领头试行,各户走访,轮番劝说...

可,困难一个接着一个。

吊庄榆林移民的解决了,全村通电的问题又来了。

接着,还有耕地灌水、人民的生存问题,经济来源问题...

农民看着快要枯死的庄稼急得跳脚,年轻人找不到工作被逼得扒火车,干部穿梭在风沙里忙碌不停。

这些属于那个年代人民们的苦难历程,如今清晰真切的摆在了我们眼前。

这份真实,是创作者的良苦用心。

02:海

这部剧,如同副本闯关一样,一关接着一关。

扶贫和脱贫,政府和人民。

都在这条如同万里长征一般的打怪之路上走得十分艰难。

确实难,也有曙光。

这样的曙光,来自驻扎在一线扶贫的工作人员,为了落实政策,带领人民脱贫致富的忙碌身影。

更来自于艰苦奋斗,热血拼搏的人民本身。

实际,这也是《山海情》能够打入观众内心的主要原因之一。

它不是只一味宣传上层宏伟的假大空主旋律。

而是扎根在了土里,将挟裹在扶贫路上西北人民的众生相,刻画真实,可爱又动人。

贯穿整部剧的,也是从头到尾的实干家,马得福。

他拥有着一颗赤诚之心,单纯,热血。

一头扎进看不到尽头的扶贫工作里,执拗而坚持。

金滩村已经解决了大部分的移民问题,只差通电就能让村民的生活更加便利起来。

可是政府有规定,不满60户,就是不能通。

金滩村,偏偏就差一户。

马得福不能眼睁睁地看着移民工作功亏一篑。

他找到了所长,费尽口舌。

所长怕了,躲着不见他,他就等,还语不惊人死不休。

怎么,又不是被免职,他还不来上班吗?

一股野草般的韧劲,扎在了这个人物的身上。

他只有一个目标,就是带着村民奔向张主任说过的那“塞上江南”般的未来。

所以,无论上头落下什么政策,无论看不看得到希望,他都要第一个尝试。

不过人也不可能永远如马达一般动力十足。

他也抱怨也迟疑,未来到底是什么样子,它真的会来吗?

马得福的形象,是千万扶贫工作者的缩影。

难得的是,这部剧并没有让这种主角光环,遮盖住其他人物。

甚至可以说,这部剧每个出现过的人物都有主角弧光,都能给人留下深刻印象。

比如,马得福的父亲,马喊水。

一个没事嘴上叼着根草,手上把玩石头的老匹夫。

看上去不大正经,却会在某一刻,击中观众的心。

移民动员大会上,他看似不发表意见,却早就做好了带头的准备。

看到水花移民到他们村,怕儿子对她存有旧情,耽误前程。

他骂骂咧咧说着要去赶人走,半道上看到独自搬家劳作的水花。

眯着眼,滋着嘴,可心一下就软了。

和马喊水对应的农民形象,是马大有。

他更有真实普通人的特质,目光短浅,保守,懒散。

想要好的未来,又怕失去安稳生活。

最开始吊庄移民时,他自告奋勇,冲在前头。

可尝到苦头了,又第一个缩了回来。

县长带来的种植蘑菇技术,他连连拒绝。

一看到有人赚了钱,眼睛又发起亮光,跃跃欲试。

这样的性格放在镜头前也许并不讨喜,却是最贴合人性,最真实的那一个。

当然,正午阳光的剧里,从来不会出现女性角色缺失的情况。

相反,它们镜头下的女性,总是具有更加动人的力量。

就像是热依扎饰演的水花。

这个女人,柔软而坚韧,勇敢又乐观。

面对一头驴就把自己卖了父亲,她嘴里说着我不管,是他先卖我的。

可听到对方找上门来,还是心软了。

她认命,嫁给了自己不认识的邻村人。

只是生活依然对她屡屡发难,丈夫为自己挖水窖没了腿,她只能用自己瘦弱的肩膀扛起整个家。

为了吊庄移民,她用板车拉着女儿丈夫和全部家当,跋涉四百里,走了七天七夜。

建造新家,学习新技术。

释怀往事,只往前看。

即便心里还有对得福的一点点情铸铁件液压万能实验机可对金属棒材、板材、铸件进行力学性能检测的仪器谊,却全都收在了心底。

默默照顾丈夫,即便被埋怨,也没想过要放弃。

再看其他人。

倔强敢拼、知错能改的少年得宝;有真情、办实事的福建外援陈金山;一生奉献给教书事业的白校长;日夜为村民解决种植蘑菇问题的凌教授...

每一个人物真实落地,有血有肉,充满最朴实的力量。

在这片土地上,明明满眼看过去都是黄土风沙,贫瘠荒芜,你却能深信,在这群人背后,一定会出现瀚海山河,青山绿水,果实硕硕。

03:情

故事,人物,都做到了极致写实。

最重要的还有情感部分。

没有悬浮狗血的存在,大爱,小情一样真实而感人。

大爱,是张书记,陈县长这样的干部,一直坚守本心、带领群众朝着未来走去的奋斗身影。

大多主旋律剧中都爱把这方面的情感渲染的过于浮虚,喊着口号式的宣传所谓的大爱。

但在这部剧里,话不多说,只有行动。

像陈县长为了请教授出山教农民种植蘑菇的那一系列耍赖操作。

带着几分活泼可爱,又能让观众真切的感受人物心里的执著与牵挂。

小情,是更能够引起共鸣的存在。

从人物的土而真实,所催发出的情感,也是落地式的真诚。

在第一集,得福追回想要乘火车逃出大山的弟妹,却在角落发现了的水花。

水花看到昔日恋人,眼里有无措,有委屈,也有说不清楚的难受。

她弱弱地问他,你也要把我抓回去吗?

得宝愣了好一会,才开始从口袋里翻出所有的钱,塞到水花手里。

一句话不知道过了几遍喉咙才发出声音:

你一个女娃娃在外头,照顾好自己,保护好自己。

听到这句话,水花的眼泪再也忍不住,瘪着嘴就哭了出来。

这一段看得人实在是动容不已。

得宝的挣扎的痛苦,水花满眼的委屈...层次分明的演技,让人一眼沉浸在他们的情绪之中。

又或者是麦苗去福建打工,和父亲在村口分别。

没有很多语言上的煽情,只是一个蹒跚的跟辛小玲望,一个不舍地回头。

亲情,流淌在两个人的眼里。

下一个镜头,麦苗抬头看向阳光,却无比斑驳。

那是泪眼里的光。

看,这部剧在表达情感时,从始至终都是这么克制。

所以,你会发现,它并不是一味地去煽动人心。

而是从真实的环境细节,用真实的人物反应,去敲开你的心门。

让你完全相信这种情感的存在,如此,再去为它动容落泪。

必须要说的是,这部剧的情,还来自剧外所有创作人员的用心与细心。

每一个演员完全脱离原先光鲜亮丽叶瑷菱的角色,把自己扔进这场风沙里,成为真正的西北人民。

黑黝黝、灰扑扑的脸。

土里土气,破破烂烂的服饰。

所有人都操着各自地区的方言,绕口又有趣。

同样的,导演以及其他工作人员,也竭尽全力地在为我们还原一个真实无比的西北地区脱贫之旅。

每一个场景,每一个细节,每一段剧情...

都难以找出不符合那个时代的端倪。

这份对观众的情,对国产剧的情,才是这部剧足以封神的最大原因。返回搜狐,查看更多

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